“现代书法”究为何指?

    可以说，在“现代书法”发展的进程中，这一问题始终如影随形地不断地被提出。这当中有思考、有困惑、有疑问更有洁难。提问者或设问者尽管角色不同、身分各异.对这一问题的思考也可能是千差万别甚至南辕北辙，但发问者发问的原因却惊人的相似:“现代书法”只是个名目、只是个符号而已，但它的实质内容何谓呢?抑或是，“现代书法”本就是一个空壳、一个“黑洞’，等着人们去填充物质、精神乃至生命。至少，从语词学的概念的意义上来说，

  “现代书法”应该是“现代的书法”。如果是这样，事情就好办了。因为“书法”是我们熟知的，至于“现代”，不论中外、彼此、过往与当下的认识差别有多大，我们只管把它加到“书法”前面，让它们构成一个上下文的关系就是了。可事实是，在“现代书法”这一名目被提出至今的二十多年中，“现代’与“书法”从来没有真正的彼此平行的去相互修饰与规定，没有相互对等的处在同一个平台上，没有和谐相融地连接在一起。就像一个拙劣的骨科大夫将一根断臂不对位的相接，尽管打了石膏、缠了绷带将它们包在了一起，可这条臂膀终是名存实亡，不能行使臂膀的功能了。也就是说，“现代书法勿本来应该等于“现代十书法”的，可实情是，“现代书法”二“现代vs书法”—“现代”与“书法”形成了一个错位的对接。亦即是说，在涉足“现代书法”的各个阵营中，强调与追逐“现代”的一方只是一味地经营着“现代”而并不关心或无视“书法”甚至误读曲解“书法”;另一方面，执守或关注“书法”的一方却漠然面对“现代”，不屑“现代”，或者不知究竟何为“现代”。来源邯郸书法家协会，邯郸书法家协会中国书法学习网。

    这一错位的对接导致了“现代书法”始终处在一个不稳定的结构与紧张甚至内含矛盾的状态中，导致了“现代”与“书法”名目上的苟合与事实上的分离.这也是为什么“现代书法”发展至今二十多年来无法从学理上进行界定、研究、评价的原因。“现代书法”在中国至今未能建立起像“一般意义上的书法”那样的观众群、未能建立起一个带有普遍意义的评价标堆也就不奇怪了.有趣的是，“现代书法”这个名目尽管对错位的双方来说都不准确、不名副其实、不理想，但是大家却宁可姑且这么使用着，那怕只是把它作为一个临时性的概念。这当中，当然也出现过几个意欲取而代之的名目，较有影响的有“先锋书法”、“飞地书法”、“书法主义”、“学院派书法”“源自书法”等。但这些名目的内涵或外延以及目的性、准确性似乎都还不及“现代书法”，又或是提出的时日不久(如“源自书法”)，因此，虽然这些名目有一定的知名度，有的也产生了一定的影响，但人们还是更愿意把它们看成是“现代书法”的一部分，或者是“现代书法”的一个并不十分准确的置换词。或许，错位的双方对“现代书法”这一名目的妥协，暗示着错位的双方在潜意识中尚且保留着哪一天双方重新对位相接的希望，也未可知。如果是这样，我想这个名不符实的“现代书法”，还将为我们使用下去，直到我们找到一个更好的指称或者我们不再需要寻找一个新的指称。由此来说，上述这些在早些时候对“现代书法”进行重新命名的努力，之所以不太为人们所接受，不仅仅因为“现代”与“书法”的错位对接，还因为从根本上说人们并没有在对“现代”与“书法”的理解认识上达成广泛的一致。而且，在错位对接的过程中，双方对“现代”与“书法”的理解及要求还在发展，还在改变。也就是说，这种错位的对接是在动态中演进的。如果说，这种错位的对接与一根断臂的错位对接有何本质的不同的话，那就是，“断臂”已死已废，而“现代书法”还在生长!

      “现代书法”的错位对接也造成了“现代书法”创作与理论的极大反差。这种反差有这么几种表现：1、往往在国外有影响或活跃在国际上的“现代书法”艺术家，在国内的书法界不仅名声不振甚至成为低毁对象。2、许多“现代书法”艺术家身兼数职，他们既是创作者，又是自己艺术的理论家，有时还是策展人。他们当中很难找到一个纯粹的“现代书法”理论家，这构成了“现代书法”界的一个独特的风景:大家多是满意于自己来解释自己的作品，提出自己的艺术观点或理念，不同的创作类型、创作理念自说自话。由此，在“现代书法”领域，至少在目前，很难实现真正的理论研究与学术争鸣；3,“现代书法”内部连接的错位造成其结构的不稳定、不定型，因此其创作的评价标谁难以确立。故而“现代书法”的创作虽不尽人意，而“话语”(更确切的说是各种“话语”)却十分热闹。来源邯郸书法家协会，邯郸书法家协会中国书法学习网。

      “现代”与“书法”这一错位的对接在“现代书法”发展至今的各个阶段、各个层面都有体现。当笔者在 2005年杭州国际书法艺术节的“当代书法的境域’现代书法国际论坛上，首次提出这种错位的对接以及由此导致的现代书法两大阵营无法实现在同一个平台上对话与交流的时候，没有引来什么异议，可能久而久之，大家都麻木了。这或许也从一个侧面证明了这种错位的对接时日之久、积“疾”之深。下面，我们不妨撷取“现代书法”发展中的几个片段来验视一下这种错位的对接。