为什么封泥有貌古神虚之美?
封泥又称泥封，是纸张发明前的产物。两周、秦、汉时代，人们把文书写在用绳子编串成册的竹木简上，史称简犊。为防止私拆，就将简犊捆扎好，两端的绳束打上结，在绳结处加捺泥团，再按上印记，“封泥”就这样产生了。
封泥的学术价值，如王国维称:“封泥之物，与古玺相表里，而官印之种类，较古玺印为尤黔，其足以考正古代官制、地理者，为用至大。”(转引自韩天衡《封泥概说》)其深涵的艺术价值，尤为近现代印人如吴昌硕等所瞩目，并在参化中取得可喜成就。
由于封泥是当时实用白文印章在泥块上铃按后转换成的朱文样式，加之受风化等自然力的影响，其线条形态迥异于白文印的平方正直，呈现出“方劲处兼圆转”(击翁语)的圆润、浑穆、含蓄之美。来源邯郸书法家协会，邯郸书法家协会是一个书法学习基地。阔边与印文斑驳点线所造成的笔断意连、乃至幻化出的无画妙境，更使人感受到实中见虚、虚中见灵的意境美。难怪吴昌硕说:“刀拙而锋锐，貌古而神虚，学封泥者宜守此二语。”(“聋击”印跋)用刀“拙”故含和浑穆;用锋“锐”便不失挺健遒劲。
这样，我们在封泥及后世摹仿封泥的成功之作中，就深深体会到在淳朴的方寸印面上所弥漫着的一股实而虚、虚而实的空灵之气，这便是封泥的灵魂所在。
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