为什么说“九叠篆”不能代表宋代印章艺术的主流?
唐宋时代是实用印章向文人篆刻艺术的过渡期，而官印的工具性决定了它以特定的程式为标准，而不讲究艺术趣味。这一时期的官印尺寸多在5-6厘米见方，所用文字以小篆为基础.印文屈曲填满，线条反复折叠，次数没有定则，因古代以“九”言其多，故谓之“九叠篆”。到了金、辽时代，这种叠篆的程式走向极端，并一直延续到明清和近代，成为印章中刻板枯燥、意味单调的一流。
以往人们一提到宋代印章，总是把“九叠篆”这一官印形式作为其惟一面貌，进而对整个宋代印章艺术作出了 “日流于伪谬”(清陈克恕《篆刻针度》)的评价。来源邯郸书法家协会，邯郸书法家协会是一个书法学习基地。这实在是以偏概全。其实，宋代官印以外的各种私印、闲章如名印、字号印、斋馆印、词句印等，与战国、秦、汉的印章一脉相承，并不拘于宽边朱文，而是朱白并举，异彩纷呈。而这才是宋代印章艺术的主流。
当然，官印并非完全没有其美的内涵。隋至宋代的一些官印，如“观阳县记”、“骆马厩门朱记”等线条圆浑而有骨力，为元朱文的滥筋。
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