林通在北宋初期，是一个颇有浪漫主义色彩的传奇式人物。他以梅为妻以鹤为子，是一种孤高自傲、清流自许的出世姿态.而他的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的咏梅绝唱，则不但表现出对梅花高洁的喜爱和个人志向的寄托，也显示出刻画精巧、善于摄神弃形的诗词功夫.
    林和靖传世作品不多.较易见到的是《秋深》《三君》二帖。这是两个风格基本相类的尺犊.最为明显的特征是“瘦”，与他的诗一样:“清瘦”.南宋桑世昌作《和靖先生传》，对他下了如下一个评语:
      速善行草书，善为诗，其语孤峭澄淡而未尝自录其稿。
    这“孤峭”两字，正是搔到林逍诗、书的关键处。不故作提按顿挫。不故为奔蛇走虺;笔画劲健，线条挺细，对比不求强烈而讲求含蓄，是一种袅袅如缕的韵致。（来源 邯郸书法家协会：www.hdsfxh.com）应该看到，这正是林和靖蓄意追求的一种境界。后人曾以他与李建中作比:
      林和靖笔意殊类李西台，而清劲处尤妙。(黄庭坚《山谷集》)
      林道作径寸行书，字方劲而气清。(都穆《离意编》)
                                                                                                .
    两位均点出了清、劲的特长，而特别注意的是“气清”二字。这正说明，林和靖的书法有一种气，一种清雅静逸的气，一种颜、柳不必有，苏、黄亦未必能有的特殊的气。
    自然，孤峭澄淡也好、字劲气清也好，都反映出林和靖的特殊的追求.我们说过，与他的诗歌的格调是相同的。请看元统年间谢升孙的跋。《式古堂书画汇考》卷九:
      观其笔势道劲，无一点尘俗气.与暗香、疏影之句标致不殊，此老
  胸中深有得梅之清，故其发之墨者，类如此。
    这是明确地把书法中的笔势与诗歌中的句子挂起钩。两种不同的艺术形式，在一个“清”字上携起手来了。只要不执著拘泥，是可以从两者间寻绎出一些共同点来的。

    欧阳修《归田录》，还载称林通善画，想来他的画也一定是逸笔草草，以求气清神畅为上，不甘为铅粉青绿所束缚的.最有趣的是陆游，他竟把林逋之书当作可以祛疾救饥的妙丹佳方了:
      林君复书法高胜绝人，予见之，方病不药而愈，方饥不食而饱。(《渭
  南集》)
    关于林和靖在后世的评价，以苏东坡《书和靖林处士诗后》长歌一首最为著称。内有句云“先生可是绝俗人，神清骨冷无由俗，我不识君曾梦见，眸子了然光可烛”。知坡仙眷思君复，已到了梦中不离的地步。坡翁诗后，如明沈周、吴宽、李东阳、陈顾、张渊等，步韵和句，洋洋洒洒，不亦乐乎。自然，有坡仙这样身份的大家一锤定音，也为树立林通的书法地位起了重要作用。
    前人曾有云:“林和靖先生，字不如诗，诗不如人。”(见王世憋万历丁亥跋)这是羡其高风亮节，有意抑其书艺而彰其人品。就我们今天研究书法来论，是应该承认他的艺术价值的。我以为，扬其书品正足以彰其人品，两者并不矛盾。

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