文徵明的书风在一定程度上可以上拟赵松雪二他虽更接近于士族知识分子形象而少一些达官显宦习气，但在对书法的理解上他也是同一侧重:在平整与跌宕中倾向于平整，在激厉与融和中选择融和。因此他的书风不太具有“火气”。
    有人说他是稳健。有人说他是千篇一律。有人说他是技巧有余感情不足。褒贬人自为之，他还是我行我素。作为明代吴门书画界众望所归的领袖，他十分注重自己的形象:要稳重老成，切戒桃挞狂放。疯狂型的艺术家他不屑;僵滞的千篇一律之评又太冤枉了他;作一妥帖判语是不太容易的。有人还把他书风的平稳与长寿挂起钩来，以为他的九十高寿是一种颐养天年的格调，在书法上自然不屑于损益各家以强示个人风格。语虽调侃，倒是无意中点出了他的怡情养性的书法观。
    关于文徵明的历史记载是颇有趣味的。他儿时天资平钝，又屡试不第。虽有“吴中四才子”之盛名，但才子应该是平步青云、少年得志，他却困顿场屋，十试十落，寒窗苦熬三十载，所谓才子，也就成了名不符实的一句空话。但在这期间，他于书画却用功甚勤，楷法绝精工，还有兼擅四体之美誉，遂以“书名雄天下”，并以善画、有文名再加上高寿，成为江南艺坛的一代功德主。故在后人看来，风流调镜的才子气派与老成持重的艺坛宗师之间，竟能有如此有趣的吻合，也算是难得见到的历史范例了。但以此而发为书法，也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。
    稳健本来是一个比较平实的形象，它不偏不倚，恰到好处，用以形容文徵明本是再妥帖不过了.不过后人也还是从稳健中找出了一丝隙缝，并以此对文微明的书法下判语了。清人张照有《天瓶斋题跋》有云:

这即是说.文徵明也很少有真正稳键、真正做到“及中间”的境界.或滞或滑.终欠一道火候。如果到此境界，则董香光不必不重，张照亦不必费此唇舌了。    （来源 邯郸书法家协会：www.hdsfxh.com）于是，对于文氏的稳健，我们可以从两个不同角度去加以理解:第一是一般的风格偏向，第二是技巧与审美。前者文徵明大抵无错.后者却稍有不足。
    以文微明的书法比诸赵松雪，则赵以丰腆胜而文以骨力胜，因此同是平整，两人的取法还是有差别的。赵的丰腆在一定程度上可使其上攀晋人韵致;而文的骨力却使他在圆熟方面更胜一筹，因而也更带宋人风采。这是一个泛泛的比附。此外文微明一门善书，其子侄辈中亦不乏名家，甚至文彭还成为篆刻史上的一代宗师。翰墨书香，也是后期书法史上一个饶有深意的历史现象。