险怪与内敛的结合—黄道周《洗心诗》

 

    黄道周在书法史上是个很不走运的人物。明人写的书法史把明末书家限到他前，米万钟、张瑞图、邢侗、董其昌为明末四家，自然不包括黄道周.清代人写书法史又不敢记他，他是明末抵抗清军最力的一代忠臣，曾任礼部尚书、大学士，兵败被俘，处死狱中，在清廷看来，是抗拒天兵的叛逆。谁敢冒杀头之罪去为他歌功颂德?故历来对黄道周无不讳莫如深。生平资料既难觅，文字狱阴影下的艺术研究更不愿意找这样易惹麻烦的特殊角色。
    更大的理由还在于黄道周其人的治学行世。他博学多闻，才艺双绝，善天文历数，文思敏捷，性格刚毅，有一种政治家、学问家的风度。书画余技，只是随手为之，既不足以彰其忠烈，又不足以示其渊博。在有故国之思的后人看来，视他为书法家反倒有损于他作为一代忠臣的光辉形象，于是不约而同，又皆在书法方面有意忽略他的贡献。
    但书法毕竟还是书法。黄道周在行草书和小楷方面的精警，使后人不得不叹其卓绝。他作书如戈戟森厉.极强调紧迫的撅笔习惯.结构每不外拓以见挑挞.也不求柔润以图妍媚.在同是帖学风气下的明代书坛可谓独树一帜。其力量感与压迫感似乎反映出乱世颠沛的情态来，既与文、董诸公的舒畅温雅绝然有异.也与徐渭式的粗放豪迈拉开距离。我想，说他的不温雅是由于生世艰难、屡兴义旗的戎马生涯所致，说他的不狂放是因为迭遭兵败、卒死大狱的心情郁抑所导，该不会是牵强比附吧?“险怪”二字，足以喻尽黄道周的书法特征.不过古代书论家却未必皆持险怪之论，相反，有人指他为“飞舞”，有人指他为“遒媚”，如下两则:

    只有当我们注意到了这‘飞舞’“遒媚”皆是指“楷法.“楷格.而言，我们才知道这些评语的真正目的:楷书易板滞，故有一“飞舞”之褒.楷书易生硬，故有一“遒媚”之奖。同类的评语，如果放在行草书上就未必是褒奖了。那么，行草书方面的评价又有哪一些呢?我们高兴地看到，古人中也不乏我们的知音。如秦祖永《桐阴论画》，本是论画不论书，但却有一语甚妙:“行草笔意离奇超妙，深得二王神髓。”（来源 邯郸书法家协会：www.hdsfxh.com）说是二王什么什么，无非是老套式，不提也罢;但诸公在上.秦祖永的“离奇超妙”，与我们拈出的“险怪’之评，是否有异曲同工之美?
    黄道周不但生与书法有不解之缘，临死亦以书法了却世事，在书法史上，这是绝无仅有的、慷慨悲壮催人泪下的记载:

      及明亡，萦于金陵.正命之前夕，赴
  盟漱更衣，谓仆日:囊某索书画，吾既
  许之.不可旷也。和墨伸纸，作小楷，次
  行书，幅甚长.乃以大字竟之。又索纸
  作水墨大画二幅，残山剩水，长松怪石，
  逸趣横生.题识后加印章，始出就刑。