浑厚严谨 平正险劲—康雍楷书作品赏析

 

    康雍，1931年l月生于辽宁省义县一个酷爱书画的家庭，现为中国书法家协会会员、中国书协北京分会会员。
    康雍先生从少年时期就十分喜爱书画艺术，立志成为一名书画家。但是，由于当时日本人侵占我国东北三省，受尽了日本侵略者和国民党伪政权的压迫欺辱，1948年流亡北京，一直没有条件学习。全国解放后，他的志愿开始成为现实，20岁随长兄古文字家、书画家康殷学画，后又改学书法。康雍先生学书从汉碑入手，遍临“华山”、“礼器”、“张迁”、“曹全”诸碑，“曹全”写的成熟。楷书临《宋赵信瘦金书》、诸遂良《雁塔圣教序》.’欧阳询《九成宫随泉铭》等碑，欧体写的最多。魏碑主要临《张猛龙碑》、《郑文公碑》。康雍先生兼擅各体，尤以隶书和楷书著称于世。隶书流杨秀逸，劲挺含蓄，被人们誉为“活曹全，。楷书浑厚严谨，平正险劲，颇受世人赞赏。其书法作品多次参加国内外书法艺术展览，经常为报刊杂志所发表，出版过隶书、楷书字帖。
    下面精选康雍先生近期楷书佳作，谢玄晖句“徐傲散成绮，徽江静如练”作一祖浅赏析。
    楷书，是继从隶书、隶草之后，为了实用的需要，吸收隶书整齐、庄重的特点，逐渐演变而成的，有着多种流派和多样的体势、风格。但是，优秀的楷书一般应具备形体、技法和鲜明个性三个方面的统一。康雍的楷书就是一个较好的典范，其书形态清晰而富于变化，书体浑厚严谨极富功力，端正平稳而富峭劲，“若枯松之卧高岭，类巨石之僵鸿沟”是欧体艺术的再创作。
      (一)用笔刘历劲险，法度森严，极，变化。
    楷法有魏碑和汉隶之余风。从楷书“徐霞散成绮，激江静如练”作品来看，点、横、撇、捺、竖、勾等笔法都独具特点，如“点”写成三角形，点的三边略成弧线，使人感觉笔墨温润丰厚。三点水旁的“点”写的最为独特，“激”字第一点作斜撤，第二点作上钝下锐的直撇，第三点以方笔出挑，气势显得十分生动活泼，劲拔有力。竖画上伸下仲，使字昂首屹立，稳如泰山，如“练”字。“斜勾”的写法，是把两端适当拉长，牵引和调整多数笔画在左边的重最和位置，如“成”字，体现了“险中求稳”的艺术特色。（来源 邯郸书法家协会：www.hdsfxh.com）撤、捺写法采用园笔，捺笔不论斜捺、平捺，其末梢都作等腰三角。直勾多用折法，出勾较短，如“徐”、“散夕等字的捺笔和勾笔。在用笔上采用隶书和北魏楷书的一些特点，更是多见，如把“徐”字的点写成短横。
    (二)结构严谧工整，平正峭劲。
    楷书的结构一般应具备“横竖平直，重心安稳，比例适当，疏密匀称，点画呼应，向背分明，变化多样，统一和谐等原则。康雍先生的楷书结体不仅具备上述这些原则，还写出了欧体的“易方为长，以就姿媚”，“四面停匀，八方平正”，“笔备众美，翰墨洒落”等风格，并大胆冲破了“欧体”字细长的界格，把笔画加重，使其书休更加严谨、工整，平正峭劲。由千康雍先生精道欧体书写规律，所以每作一书，在字形上，.长短、大小兼宜，肥皮、宽窄有致。当繁简字遇到一起时，一般总是把笔画多的字写大一点，着墨轻一点。笔画少的字写小一点，用墨重一点，使其点画配合、结构的安排，都处理得恰到好处。笔画多的字不显大，如“静”、“徐”、“霞”等字。笔画少的字不显小，如“江即、“如”等字。’另外，康雍先生的楷书，结体大都向右伸展，左边取收势，字字都写成1窄下宽，或上大下小，但字的重心稳固，没有丝毫欲斜倾侧的感觉，而得险绝峻峭之趣。
    康雍先生的书法，泥古中有创新，在继承欧体的同时，在用笔和结体中恰当的‘(或自然的)加强了汉隶和北魏的韵味，使其书体更具古朴浑厚感，而不带一丝“馆阁体，，故不少书家禅论先生的楷书是“沉稳凝重中窝险峻，.浑厚严谨中见秀美”。‘对于学书，他强调要老老实实地临古人的碑枯，学谁要象谁，不仅形似而且神似，似到可以乱真。在变化时，不要为变而变，而是听其自然的变，这样才能达到你所希望的理想境界。康雍先生的书法虽然取得很高的成就，但他仍觉不足，每夭临池不倦，执意追求苍劲、险绝、古朴、浑厚、超迈的统一和谐的美。

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