“尖笔干墨”的欧阳修《谱图序》诗稿
欧阳文忠公用尖笔干墨作方阔字，神采秀拔，膏润无穷，使后人观
之，如见其清眉丰颊，进趋毕如也。
这段题跋，出自大书家苏东坡之手。从中是颇可看出一些欧阳修书法的特征的。尖笔干墨，作字宜瘦。尖者细也，干者枯也，不瘦而何?但欧阳公却以之作方阔字，还“膏润无穷”，一奇也。
字如其人，如欧阳修人神采一般，他是清灌而不流于寒俭，峭拔而不落于瑟缩，而是眉既“清”，颊且“丰”。互相映照，正如其字然，此二奇也。看来苏东坡很懂得对比映衬之法。
“尖笔干墨”，线必劲健。因此它决定了欧公书法用笔的基本风貌:骨力强健、线条斩截。以方折取胜，时出露锋;以干笔擅长，时见飞白。
“方阔字”，结构偏必恢弘大度、宽博宜人。因此又决定了欧公书法结构的基本风貌:恢张肆姿，稳如端士。不必有歌侧倾斜的处理，却时可窥出其端庄的学者气度来。
这就是欧阳修的书法风格，这就是“字如其人”，这就是学者的修养，学者的书法的典型范例。我们不禁想起了欧阳修诗文名篇《醉翁亭记》:“宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，就筹交错，坐起而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓乎其中者，太守醉也。”这正是欧公妙处。他不会“坐起而喧哗”，他只会“苍颜白发”“颓乎其中”。这才是他之所以为太守的所在。同样的，如果一味放纵，在书法上也“坐起而喧哗”，那也不是一代文豪、一代学者泰斗的欧阳修的所在了。南宋朱熹称:“欧阳公作字如其为人，外若优游中实刚劲。”这“优游”，是指其结构方阔、大巧若拙。而“刚劲”则指其尖笔干墨，斩截逸如.自然，优游而不失态，正是欧书之妙处。
欧阳修对书论也是很有心得的。他瞻高望远，关于书法的文字不下数百条，尝称:
自少所喜事多矣，中年以来渐已废去.或厌而不为，或好之未厌，力育不能而止畜。其愈久益深而尤不厌者.书也。
这是对书法有着特殊的爱好。 （来源 邯郸书法家协会：www.hdsfxh.com）所谓愈久益深，可以见出其痴绝执著的迷恋程度.据说.欧阳修四岁而孤，从毋亲学识字读书，家贫，尚以荻画地学书。则真可知悉这书法与欧阳修不须臾一日离了，怪不得他久而不厌呢!
欧阳修善文，长诗、词，好古嗜学，特别善于金石考据之学，是北宋以来知识渊博修养全面之第一人。遗文断编、残简古石，一一掇拾异同，曾编有《集古录》一卷，为金石学的发韧之作。今存世有《集古录跋尾》墨迹，又有《谱昔图序》诗稿墨迹，此处介绍的是诗卷残卷，在章法用笔上比《集古录跋尾》更随意而有天趣。麻纸本.有南宋淳熙乙已周必大跋，知曾人益公秘健。又有元张雨、郑最以及袁瑾、杨刚中、郑镇孙、泰不华、宋滚等跋，清季曾入三希堂。至于与诗卷同卷的《谱图序》相传“前世族谱皆无图，则谱图自公始”(《林希光跋》)，则知此作不但在书法上是无上珍品，而且在谱牒学上也具有珍贵的文献价值。
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