不以书名的文彦博出手不凡
文彦博在宋时可算是个长寿而官运亨通的儒臣。自中进士之后，初为侍御史，到仁宗朝开始扶摇直上，拜枢密副使同中书门下平章事，又受封潞国公，在世九十二年，官任四朝，出将人相五十年。权位显赫，立朝飞直，堪称是功业巍巍。
文彦博不以书法名，由于从政的关系，也不以之自得。所谓书法，在他看来只是小技，当作工具而已。因此他自然不会有像苏、黄等人的研究精神，也不会有米带那样的着迷程度。但是，由于他满腹经纶，博古通今，更由于日理国事，胸中珠矶罗列，流露在书法上，却也卓尔不同凡响。 （来源 邯郸书法家协会：www.hdsfxh.com）于此可见宋时官僚士大夫阶层中书法修养的普遍程度。
文彦博传世有三帖，均简章短篇.最有价值的是.他作书力祛故作姿态、故弄玄乎.用笔平淡自然，不有意做功夫。有些用笔显得直率，似乎并不藏头护尾，与正统的书法原则相悖，但细玩其味，则觉心绪如涓涓细流，自心田中自然流出，并无雕饰之气。在结构上则任其左右，避免有意去搭配间架.凡此种种.都与他不以作书自炫的态度有关。潞公虽平淡，但却不是个对书法毫无修养之辈，黄庭坚《山谷集》有云:
余尝谓潞公云:公书极似苏灵芝。公日，灵芝墨猪耳，盖不肯与灵
芝争长.今观《到洛为儿子赴许昌帖》，笔势清劲，真不愧古人。
苏灵芝确是个不起眼的书家，在唐代无甚影响，山谷以之作媲，对于一个不是书家的政治人物而言，实在是很突然的。但文彦博立即予以否定，斥为“墨猪”。这就可见，文彦博对于历来书家的流变历历在目，即便对苏灵芝这样的小书家的风格也如数家珍，从中可窥出其书学修养。
文彦博书法很强调节奏的动态。宋人楼钥《攻愧集》称“潞公翰墨飞动，使人望而畏之”。朱长文《墨池编》:“文潞公书风格英爽。”都点出了文彦博书法自然中饶有生趣，特别是有飞动之意的特征来.如此帖结构上敬侧颠倒，枯湿交叉，以及取势的正斜，用笔的轻重，无一不是于自然不经意中见出随手拈来的节奏美。我想，这也是他的书法之所以动人的重要原因，他的用笔虽不如蔡、苏、黄、米等人的无懈可击，但出以自然，却仍然不失为一种雅逸俊迈的书卷气甚浓的文士书风.米友仁曾跋此帖云:
潞公于草法极留心，家中亦旧藏数纸，今不复有。忽观此书，想见
其功业之伟，格绅先觉，余韵灿然在目，是可叹赏。
是知文潞公虽不以书法名，但他的墨迹早在承平的大观年间，已人米芾的宝筐.米带眼力甚高，别说宋人作品，就是唐作，有时也不一定放在眼里，他家中能藏文彦博“数纸”，则知米老对文潞公是青眼相迎的。宁宗庆元间，向若冰亦有跋云:
公之勋德，举天下孰不仰而敬之.公之字法则天下之所未闻。非未
之闻也，兵火残烬，烬余则十真九伪，识者希有，盖公之真迹益难得炎。
其实要我们想来，像文彦博这样不以书名擅世的人物，其墨迹后人作伪的可能性是不大的。“十真九伪”并未见得如此，倒是即便真迹灿然眼前，亦未必有人识之，遭兵火之厄的机会更多些罢了。
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