以提按代使转的李建中《贵宅帖》

 

    与《土母帖》相比，《贵宅帖》相对而言似乎更为写意精到。这倒不是简单地在两者间强分轩较，而是由于《贵宅帖》在用笔的强劲、结构的寓巧于拙方面，堪称是西台的又一件登峰造极之作。
    建中字求丰肥，这只要把他与宋初的林和靖、范仲淹、欧阳修诸家作一比较即可窥出:他以粗笔钝墨，着力追求一种笨拙的、朴实的、浑厚华滋的线条感觉。自然，肥则易痴。连苏东坡的丰腆，还给后人讥为“墨猪”，那么，李西台的这种丰肥是否为后人所理解?换言之，后人是否以他的字肥视为“墨猪”加以贬斥。
    我们来看看黄庭坚的评论:“(李西台)肥而不剩肉，如世间美女，丰肌而神气清秀者也。建中如讲僧参禅，其字中有笔，如禅家句中有律。”(《山谷题跋》肥而不剩肉，指肥中有骨也。这正是“字中有笔”的同义。那么很明显，黄山谷认为李建中的肥只是表面现象，而肥之中的扎实的用笔动作，才是其书法之真谛。（来源 邯郸书法家协会：www.hdsfxh.com）而这种真谛，我以为在李氏诸帖中以《贵宅帖》最为典型。
    首先，《贵宅帖》字形讲究压缩。极少出现长线条的使转笔画，这就使他用笔时可以较多地使用提按技巧。在书法用笔诸动作中，提按动作是最富于节奏感又最有弹性的技巧之一。恰到好处地运用它，往往可以在点、线之中造成许多轻重有序的尖笔，这些尖笔存在于李建中的浓墨之中，犹如一个个骨骼，撑起了线条的重量，保证了线条的力度，使之不会沦于肥软。应该说，这种以强调提按动作、配合压缩紧凑的字形结构，再渗以浓重的墨趣，在李建中的笔下是被运用得炉火纯青的。
    当然，依靠提按而形成的尖笔，用得不好易出抛筋露骨之嫌。除了用浓墨之外.李建中还喜用秃笔.秃笔者，倒锋也。锋既不尖，则即使为尖笔，也只是尖而不尖，露中有藏，使线条钝而不滞.此外，内向的接近于章草的结构，也为体现这种线条效果带来很大好处.如第二行“服”字，第四行“本.字1140在此中，是可以窥出李氏用心之良苦的。
    以提按代使转，还可以从李建中的一些笔画处理中找到端倪.他时常以点代线，把长线缩短.短线写成点以增强其力度，避免软弱.他一定是考虑到浓毋易痴的问题，因此刻意回避.我们不得不承认，他的这种刻惫是成功的。
    从《贵宅帖》的种种探索中，我们似乎窥出了李建中书法的取法。他有许多字的处理与追求.我以为与汉简的处理存在着某种程度的相通之处。汉隶对于秦篆的开拓，也正是大量以提按取代使转笔法.而在汉隶中，又以竹木简腆保存墨迹而呈现出最为明显的痕迹.当然，与李建中相比，两者还很难同日而语:简牍的重提按是出于实用方便的需要，而李建中的重提按则出于艺术风格的需要。他有用浓墨尚丰胶这一限制，而汉简却没有。但尽管有这些差别，我仍然认为李建中的取法中具有这些因素在内。他尽管未必能看得到汉简，但或许他能看到一些汉人M迹，再退一步说，或许他是从隶书解散篆体的书法发展中寻到了领悟的契机。这是一种粗拙而又精巧、大智若愚的美。

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