回归方折 隶变前奏—《秦诏版》的时代真貌

 

    秦代遗留下来的书法文本，除《泰山刻石》、《琅邪台刻石》等小篆之外，还有大量出土的秦诏版、秦权、秦量上的文字。
    公元前221年，秦始皇(赢政)统一了东方六国，结束了春秋战国以来诸侯割据、天下混战的动乱局面，建立了中国历史上第一个统一的、多民族的、专制主义中央集权的封建大帝国—秦朝，从而奠定了中国长期统一的基础。《秦诏版》就是秦始皇为了落实新政权的经济政策，统一全国度量衡而颁发的诏书。这篇诏书是秦始皇命皿相将其铸于“铜诏版”之上，吩咐A相把齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦七国原来不一致的度量衡用统一的标准明确起来。其实，诏书的文字内容或在权、量(权即秤锤，古时称斤;量:斗解也。方形，口小，底大，10斗=1解)上直接凿刻，或直接浇铸于权、量之上，更多的则是制成一片薄薄的“诏版”，颁发各地，用来推行新的经济政策—这就是所谓的《秦诏版》。这一举措对于刚刚建立的统一的专制主义中央集权制国家，有着积极的现实意义。
    诏版的文字内容基本相同，但规格却是多种多样的，大都刻写得自由随意，字形大小悬殊;也有工整匀齐、一丝不苟的。从书法艺术的要求来选择，当然前者的审美价值高于后者。诏版的文字线条瘦硬果断，大小参差错落，显得纵横自如，洒脱i意，加之章法疏密有变，布局黑白差异颇大，令其展现出活泼动人的独特意趣。尤其那细挺而略带稚拙的刀刻之意，与甲骨文之清爽神韵有异曲同工之妙，显示出高古的艺术格调。在秦代小篆那匀整、对称、刻板的主体风格之中，诏版这种自由跌宕、稚拙可爱，就显得格外地突出和诱人了。
    相传秦诏文书最初为李斯所书。不过可以设想一下，全国那数不清的权、量上面的铭文，当然不可能出于一人之手。因此，下层一般官吏参与书写制作的可能性很大。就书写风格而言，《秦诏版》文字与秦《泰山刻石》相比:一是随意，一是庄重;一是字形大小略无一定，一是字形整齐划一。因此，虽是同一时期书写的文字，但差异很大。从用笔上讲，《秦诏版》化圆转为方折，变规范婉转而为率意直截，从某种意义上说，更代表那个时期的“流行书风”。
    《秦诏版》因制作时间紧迫，大都是匆匆凿就，故文字大小错落，笔法瘦劲，极具跌宕生动之致—汉代的金文、碑额等均是秦诏版书风的延续—为后世学者展开了一个全新的艺术境界。秦诏版铭文中虽然也有严肃、工整的，但大多数诏版的书写是纵有行而横无列，章法布局是前紧而后松。   （来源 邯郸书法家协会：www.hdsfxh.com）在这里，字型仍是篆书，然而为了书写(刻写)快捷，已完全没有了标准小篆的圆润之意，代之以大量的方笔。其书法通篇规整，而单字歌正多姿、大小随意，笔画之间则多呈平行态势。更有率意者，出于一般官吏之手，或缺笔少画，或任意简化，虽不合法度，却给人们以天真、稚拙的美感。应该说，秦诏版、权、量铭文才是秦代书法的真实面貌。因此，秦诏版之率意、劲挺、多变，颇能打动人心。
    由于《秦诏版》上的文字经过反复传刻和大量的制作，后来渐渐变得粗糙起来，笔画也疏略了许多，有些到最后已完全变成了后世的隶书字体，故也有人把《秦诏版》的文字或其它类似的文字称之为“秦隶”。清人冯班在他的《钝吟书要》中有云:“秦权上字，秦之隶书，乃篆之捷也。”